《在姨母家的客厅》

毫无顾忌地大篇幅展现性与暴力场面，给人以最直接的“地狱”感受，犹如精神被强暴一般。帕索里尼把萨德侯爵的s&m移植到社会政治中，《在姨母家的客厅》可以看到几个圈层，最明显的圈层是当权者肆意剥削，被剥削者逆来顺受。稍往里点是社会制度法律体制的剥削，如开头宣布法律、后面不断更改、罪责记事本等等，《在姨母家的客厅》这些使外部明显的剥削合法化不容质疑化，所以，《在姨母家的客厅》想要逃离这种剥削唯一的办法就是像最后那个女钢琴师，以结束生命的代价来结束这一切，再往里则是最根本的人性欲望，而人性之恶在本片就如同那些被剥光的少男少女展露无遗一样，《在姨母家的客厅》让人发指。 引用但丁的《李宗瑞 UNA》里名字与每每拍摄大厅时中轴构图让全片有一种古典美，当然，在惨无人道的暴行下，《在姨母家的客厅》这些美感都显得微不足道。